Eνώ κάποιοι σκηνοθέτες όπως ο Μathieu Kassovitz και ο Alex Proyas χαιρετίζουν τη χρήση Τεχνητής Νοημοσύνης στο σινεμά (τους), ενώ κυκλοφόρησε τρέιλερ με τη νέα ταινία του εκλιπόντα Val Kilmer, στην οποία ο ίδιος «εμφανίζεται» με τη βοήθεια του ΑΙ, οι άνθρωποι της κινηματογραφικής βιομηχανίας στη συντριπτική πλειονότητά τους όχι απλώς αντιτίθενται στη χρήση ΑΙ, αλλά ζητούν την ολοκληρωτική απαγόρευσή του.
Μάλιστα, σε πρόσφατο set-visit μας σε μία από τις δυνατές σειρές του ερχόμενου χειμώνα, οι δημιουργοί ξεσπάθωσαν όταν κάναμε νύξη για το ΑΙ, δηλώνοντας πρόθυμοι να πέσουν ηρωικά στον αγώνα εναντίον του – δεν μπορούμε να δώσουμε περισσότερες πληροφορίες αυτή τη στιγμή λόγω αυστηρού εμπάργκο, μείνετε συντονισμένοι στο WIRED Greece.
H απόφαση της Ακαδημίας δίνει ένα ισχυρό αντικίνητρο για χρήση ΑΙ στις στουντιακές παραγωγές και βάζει ένα (πρόσκαιρο) φρένο στα σχέδια δεκάδων executives και στις επικείμενες συνεργασίες τους με εταιρείες ΑΙ.
Όλοι αυτοί οι καλλιτέχνες απέκτησαν πλέον έναν πολύ ισχυρό σύμμαχο. Η Ακαδημία των Όσκαρ ανακοίνωσε τις φετινές τροποποιήσεις στο κατασταστικό της και σήκωσε απαγορευτικό στη χρήση ΑΙ με τον πιο εμφατικό τρόπο. Στις ερμηνευτικές κατηγορίες λοιπόν, υποψήφιες μπορούν να είναι μόνο ερμηνείες που «αποδεδειγμένα έχουν πραγματοποιηθεί από άνθρωπο με τη συναίνεσή του», κατά το ακριβές λεκτικό του σχετικού όρου.
H πρόεδρος της Οσκαρικής Ακαδημίας διευκρίνισε ότι η αρμόδια επιτροπή θα κρίνει κατά περίπτωση, εννοώντας, πιθανότατα, ότι ενδεχόμενη βοηθητική χρήση ΑΙ όπως στην περίπτωση της βραβευμένης ερμηνείας του Adrien Brody για το Brutalist, ώστε να «καθαρίσουν» κάποιες φράσεις που είπε στα ουγγρικά, δεν εμπίπτει απαραίτητα στην ως άνω απαγόρευση, τουλάχιστον στον βαθμό που δεν αλλοιώνει την ανθρώπινη ερμηνεία. Αντίστοιχα, στις κατηγορίες των σεναρίων, το καταστατικό ορίζει ότι το σενάριο πρέπει να έχει γραφεί από άνθρωπο, αλλιώς αποκλείεται. Το καταστατικό δίνει, επίσης, αρμοδιότητα στην Ακαδημία να ζητήσει περαιτέρω διευκρινίσεις και να διερευνήσει το ενδεχόμενο χρήσης ή μη τεχνητής νοημοσύνης.
Δεν ξέρουμε αν στο απώτερο μέλλον οι κανόνες θα γίνουν ελαστικοί, για τα επόμενα χρόνια πάντως, είναι εμφανές ότι το ΑΙ θα παραμένει σημείο τριβής στα χολιγουντιανά πράγματα και η εκτεταμένη χρήση του θα αποτελεί μομφή για οποιαδήποτε παραγωγή, στον βαθμό που μπορεί να αποδειχθεί, φυσικά, για να μην κρυβόμαστε πίσω από το δάχτυλό μας – ή, μάλλον, από τον αλγόριθμό μας. Το σίγουρο είναι ότι η απόφαση της Ακαδημίας δίνει ένα ισχυρό αντικίνητρο για χρήση ΑΙ στις στουντιακές παραγωγές και βάζει ένα (πρόσκαιρο) φρένο στα σχέδια δεκάδων executives και στις επικείμενες συνεργασίες τους με εταιρείες ΑΙ.
Για την ιστορία, ανάμεσα στις λοιπές αλλαγές που πραγματοποίησε η Ακαδημία ξεχωρίζουν επίσης: η δυνατότητα υποψηφιότητας ενός ηθοποιού για περισσότερες από μια ερμηνείες, αν συγκεντρώνουν και οι δυο τον απαραίτητο αριθμό ψήφων για να εισχωρήσουν στην οσκαρική πεντάδα, η πρόκριση ταινιών που κέρδισαν το μεγάλο βραβείο σε φεστιβάλ όπως του Βερολίνο, των Καννών και της Βενετίας στην κατηγορία της Καλύτερης Διεθνούς Ταινίας, όπου μέχρι πρότινος eligible ήταν μόνο η επίσημη υποβολή κάθε χώρας, και τέλος, πάλι στην κατηγορία της Διεθνούς Ταινίας, η υποψηφιότητα και η ενδεχόμενη νίκη θα πιστώνονται στους δημιουργούς της ταινίας και όχι στη χώρα υποβολής, όπως συνέβαινε μέχρι πρότινος. Για παράδειγμα, μπορεί να κέρδισε το Sentimental Value το Όσκαρ Καλύτερης Διεθνούς Ταινίας στην περασμένη απονομή, η νίκη, όμως, πιστώνεται στη Νορβηγία που την υπέβαλλε και όχι στον Joachim Trier. Ήταν δίκαιο και έγινε πράξη, όπως συνηθίζουμε να λέμε.
